![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Джанго освобожденный
Feb. 16th, 2013 12:10 amЗаценил "Джанго освобожденный" Тарантино - спагетти-вестерн, своеобразное повторение итальянского "спагетти-вестерна" "Джанго" 1966 года, который породил штук этак 400 близнецов "Джанго", не имеющих ничего общего с оригиналом. И это несмотря на то, что "Джанго" 1966 г. - лютейший трэш с пулеметами в гробах, сломанными костями, льющимися потоками крови и отрезанными частями тела. В общем, Тарантино нравится.
На всякий случай подготовился к худшему, но, к счастью, опасения не оправдались. Достойный представитель фильмографии режиссера. Тарантино вообще любит экспериментировать и пробовать различные жанры, видимо, желая перепробовать все. "Бешеные псы", скажем - это криминальный боевик/драма, "Криминальное чтиво" - пародия на криминальный трэш, "Убить Билла" - личная фантазия про современных самураев, "Доказательство смерти" - стилизация под фильмы 70-х и т.д. И это при том, что в каждом фильме одно и то же: немногие прибабаханные герои с хорошим чувством юмора (в основном, черного) убивают друг дружку. Теперь вот этот способ опробован в спагетти-вестерне, где законами жанра предписано убивать.
Кино своей молодости (и своей родины, кстати) Тарантино любит самозабвенно, поэтому стиль 70-х он старательно копирует, не хуже чем в "Доказательстве смерти". Начинается фильм с дешевых титров времен оригинального "Джанго", под бренчащую музыку вестерна бредет кучка рабов. Ассоциации с фильмами 70-х усиливаются за счет того, что я смотрел фильм в одноголосом переводе, который озвучивался "фирменным" гнусавым голосом. Сцена выглядит красиво. Дальше - все в том же духе: жестокость, насилие, красивые замедленные кадры, резкие переходы к крупным планам, рваный монтаж, обязательно после каждого выстрела фонтаном взлетает кровь и т.д. И сколько не объясняй режиссеру, что это фильм лучше не делает, а до его детских комплексов никому на хрен дела нету, Тарантино упорно делает свое. И наверно, это то, что "Джанго" не идет на пользу.
Так вот, когда я писал текст о Корбуччи, подумал: «Ок, если я хочу обратиться к такому брутальному, безжалостному сюрреализму, опирающемуся на черный юмор итальянского режиссера, что будет эквивалентом в Америке?» Быть черным в довоенном Юге – вот эквивалент. Так и возникла идея сделать спагетти-вестерн, действие которого происходит на Юге до Гражданской войны. Никогда не видел ничего подобного. Я подумал, что это может быть действительно интересно.
То есть я не отказываюсь от своих слов, фильм хороший. Попробуйте снять три часа так, чтобы вам не было скучно и не воскликнуть при этом как Ди Каприо в фильме: "Столько времени ушло впустую из-за этих сукиных сынов!" Однако, как мне лично показалось, фильм явно не дотягивает до предыдущих картин - даже до "Убить Билла". Да даже до того же "Death Proof", о котором разговор отдельный. Получилось это не потому что Тарантино что-то там неправильно сделал, а потому что он сделал все как надо, только слишком просто. Раньше ведь как было? Говорят герои, говорят, обсуждают что-то, потом бац - выстрел и все летит к чертям. Тут на первый взгляд то же, но потом присматриваешься - да нет, не совсем. В "Джанго освобожденным" убийства и перестрелки настолько многочисленны и настолько кровавы, что это выглядит малоправдоподобно и глаз быстро привыкает. Убийства идут приблизительно каждые минут 15-20. И все они слишком трэшевы, намеренно легкомысленно представлены, и никакого ужаса не чувствуешь. Раз - одному прострелили грудь и он улетел на пять метров. Два - другого разорвали собаками. Три - следующего вообще взорвали. Четыре-пять - одному прострелили сердце и он, вместо того, чтобы улететь, посмотрел на свою грудь и медленно упал, в то время как второму прострелили ногу и он упал в корчах. И если в "Убить Билла" это можно было списать на жанр - боевик все-таки, то тут это смотрится однообразно. Перемежаются все убийства описанием угнетения несчастных негров, даже если эту тему можно было бы представить и короче. Все как в советских фильмах про крепостных - их обязательно убивают, пытают, травят собаками, а самых смышленых напомаживают и кормят трюфелями. Именно на этот довольно банальный прием и идет Тарантино, конечно, не так топорно, но все же вполне предсказуемо. Понятно ведь, что если раба поймали с собаками, то его ими затравят. Ну да, так и вышло. Понятно, что если Зигмунд добрался до своей Брунгильды, то нам покажут измывательства над нею и следы от порки. Ну да, так и вышло. Понятно, что вся эта жестокость здесь не для того, чтобы полюбоваться, как обычно в фильмах Квентина. Здесь ее предназначение совершенно иное. Политкорретность добралась и Тарантино, хотя он исполняет ее куда лучше, чем все остальные. Тем более, что главгерой Джанго. как нетрудно заметить, в целом довольно отстраненно относится ко всем остальным чернокожим. Он их, правда, щадит, но видно, что на них ему, в общем, особо дела нет, он сражается за свою Брунгильду. Весьма двусмысленна сцена с Д'Артьяном, которому Джанго, по сути, дает умереть. Хотя, наверно, мог бы его и спасти. А потом ВНЕЗАПНО кагбэ мстит за его гибель.
Вот, собственно, проблема фильма в том, что Тарантино эксплуатирует все свои прежние приемы. Эксплуатирует, конечно, успешно, но тот, кто следит за его творчеством, это заметит сразу. Он делает то, что у него легче всего получается. Он умеет писать занимательные диалоги. И вот его герои говорят, говорят, говорят, иногда так много, что упускаешь смысл разговора (хотя это скорее из-за перевода). Он знает толк в черном юморе - и вот в фильм вставлена целая сцена, в которой линчеватели спорят, почему у них плохо сделанные маски: сцена смешная, но для КВНа, а не для спагетти-вестерн, а потому в фильме абсолютно лишняя. Он умеет снимать жестокие сцены - и вот целая гостиная заливается кровью в буквальном смысле слова, взлетают красные фонтаны, а кровь чуть ли не бьет в экран прямо из ран. Он умеет цитировать классику: и вот кроме полузабытых ковбойских вестернов мы видим понятные даже бездарю цитаты из американских боевиков и... "Леона"?! (или откуда взята эта сцена сомнений Джанго за снайперским прицелом?)
А еще Тарантино умеет выбирать отличную музыку. И хотя композиции в фильме отменные, почему-то ни одну мне не захотелось прослушать восемьдесят раз, как это было с саундтреками других фильмов.
Вот эти минусы, чувство несерьезности, которое отличает последние фильмы Тарантино, когда происходящее на экране признается уже как "выдумка" (хорошая, веселая, динамичная, интересная - но все же выдумка) и ставить фильм несколько ниже того, чем он мог стать. Я лично из "старого Таранинтино" отметил только две сцены: начало и монолог Ди Каприо с черепом и молотком. Хотя и остальные были не хуже, но почему-то именно эти два момента напомнили "фирменный стиль" больше всего. Ну когда Ди Каприо схватил молоток и заорал: "Так как вам мое предложение?!" - ну это же было круто, чисто по-тарантиновски: стакан крови дает тонну ужаса.
Актеры сыграли отлично, команда подобралась что надо. Второстепенные актеры тоже запоминаются - это тоже талант создателя. Больше всего впечатлили, однако, вовсе не Фокс, Шульц, Ди Каприо, при всем моем к ним уважении. Больше всего впечатлил великий Сэмюел Л.Джексон, который в очередной раз доказал, что ему любая роль по плечу. Первое же появление в кадре поразило гениальной игрой, хотя он еще даже слова не успел сказать, а только смотрел на пришедшего новичка Джанго.
Выйдя из дома ДиКаприо, я начал думать о нем в роли Кэлвина. Как закрутить сюжет так, чтобы Кэлвин Кэнди был моложе? И сразу же влюбился в новую идею… Владелец огромной плантации, размером около 55 километров, владеющий 300 рабов, не говоря о 75 бедных белых рабочих, которые живут и работают на его земле. Он король. Он император. Его слово — закон, все люди на его земле подчинены этому закону. Так я начал думать о Келвине Кэнди, как о вздорном мальчике-императоре, похожем на Людовика XIV или Калигулу… Кэлвин — не производитель хлопка. Он был рожден слишком богатым. Его мир практически саморазрушается. Примерно спустя два года он станет никем, после Гражданской войны (смеется)… Но на момент действия фильма он живет с размахом. Таков Кэлвин.
С социальным подтекстом фильма тоже все отлично. Хотя по скромному моему разумению, лучше бы его не было: у Тарантино лучше всего получаются фильмы "ни о чем". Но все равно, банальная мысль о том, что "рабство это плохо" показано неплохо. Немаловажный момент: четко показывается, что работорговля это не какой-то предассудок, это экономическая выгода. Белый работорговец, узнав, что Джанго - свободный человек и важный слуга, обращается с ним со всей любезностью. Черный слуга Стивен наоборот, презирает нигеров со всей умением профессионального прислужника, причем даже "свободного" чернокожего. Мистер Килби, рабовладелец, который тоже вежливо обходится со "свободным черным", но знает, что его люди - это не люди, это собственность и с умением ими торгует, умея, впрочем, "обосновать" это с помощью расологической болтологии. Все работорговцы до последнего (буквально - до последнего) кроваво и жестоко лишаются жизни, а их сраное поместье с их сраными французскими тортиками и "Америкой, которую мы потеряли", взрывают к долбаной матери. Вот это хорошо, вот это правильно. А через два года начнется Гражданская война и всем вашим Диксилэндам придет конец. Йес.
И все-таки, это не вестерн. Это боевик. Боевик в форме "вестерна". Как "Шанхайский полдень".
8/10.
- Ваш босс немножечко позеленел. Не очень-то он подходит для спорта с нигерами.
- Просто он нечасто видит, как человека заживо разрывают собаки на части.
На всякий случай подготовился к худшему, но, к счастью, опасения не оправдались. Достойный представитель фильмографии режиссера. Тарантино вообще любит экспериментировать и пробовать различные жанры, видимо, желая перепробовать все. "Бешеные псы", скажем - это криминальный боевик/драма, "Криминальное чтиво" - пародия на криминальный трэш, "Убить Билла" - личная фантазия про современных самураев, "Доказательство смерти" - стилизация под фильмы 70-х и т.д. И это при том, что в каждом фильме одно и то же: немногие прибабаханные герои с хорошим чувством юмора (в основном, черного) убивают друг дружку. Теперь вот этот способ опробован в спагетти-вестерне, где законами жанра предписано убивать.
Кино своей молодости (и своей родины, кстати) Тарантино любит самозабвенно, поэтому стиль 70-х он старательно копирует, не хуже чем в "Доказательстве смерти". Начинается фильм с дешевых титров времен оригинального "Джанго", под бренчащую музыку вестерна бредет кучка рабов. Ассоциации с фильмами 70-х усиливаются за счет того, что я смотрел фильм в одноголосом переводе, который озвучивался "фирменным" гнусавым голосом. Сцена выглядит красиво. Дальше - все в том же духе: жестокость, насилие, красивые замедленные кадры, резкие переходы к крупным планам, рваный монтаж, обязательно после каждого выстрела фонтаном взлетает кровь и т.д. И сколько не объясняй режиссеру, что это фильм лучше не делает, а до его детских комплексов никому на хрен дела нету, Тарантино упорно делает свое. И наверно, это то, что "Джанго" не идет на пользу.
Так вот, когда я писал текст о Корбуччи, подумал: «Ок, если я хочу обратиться к такому брутальному, безжалостному сюрреализму, опирающемуся на черный юмор итальянского режиссера, что будет эквивалентом в Америке?» Быть черным в довоенном Юге – вот эквивалент. Так и возникла идея сделать спагетти-вестерн, действие которого происходит на Юге до Гражданской войны. Никогда не видел ничего подобного. Я подумал, что это может быть действительно интересно.
То есть я не отказываюсь от своих слов, фильм хороший. Попробуйте снять три часа так, чтобы вам не было скучно и не воскликнуть при этом как Ди Каприо в фильме: "Столько времени ушло впустую из-за этих сукиных сынов!" Однако, как мне лично показалось, фильм явно не дотягивает до предыдущих картин - даже до "Убить Билла". Да даже до того же "Death Proof", о котором разговор отдельный. Получилось это не потому что Тарантино что-то там неправильно сделал, а потому что он сделал все как надо, только слишком просто. Раньше ведь как было? Говорят герои, говорят, обсуждают что-то, потом бац - выстрел и все летит к чертям. Тут на первый взгляд то же, но потом присматриваешься - да нет, не совсем. В "Джанго освобожденным" убийства и перестрелки настолько многочисленны и настолько кровавы, что это выглядит малоправдоподобно и глаз быстро привыкает. Убийства идут приблизительно каждые минут 15-20. И все они слишком трэшевы, намеренно легкомысленно представлены, и никакого ужаса не чувствуешь. Раз - одному прострелили грудь и он улетел на пять метров. Два - другого разорвали собаками. Три - следующего вообще взорвали. Четыре-пять - одному прострелили сердце и он, вместо того, чтобы улететь, посмотрел на свою грудь и медленно упал, в то время как второму прострелили ногу и он упал в корчах. И если в "Убить Билла" это можно было списать на жанр - боевик все-таки, то тут это смотрится однообразно. Перемежаются все убийства описанием угнетения несчастных негров, даже если эту тему можно было бы представить и короче. Все как в советских фильмах про крепостных - их обязательно убивают, пытают, травят собаками, а самых смышленых напомаживают и кормят трюфелями. Именно на этот довольно банальный прием и идет Тарантино, конечно, не так топорно, но все же вполне предсказуемо. Понятно ведь, что если раба поймали с собаками, то его ими затравят. Ну да, так и вышло. Понятно, что если Зигмунд добрался до своей Брунгильды, то нам покажут измывательства над нею и следы от порки. Ну да, так и вышло. Понятно, что вся эта жестокость здесь не для того, чтобы полюбоваться, как обычно в фильмах Квентина. Здесь ее предназначение совершенно иное. Политкорретность добралась и Тарантино, хотя он исполняет ее куда лучше, чем все остальные. Тем более, что главгерой Джанго. как нетрудно заметить, в целом довольно отстраненно относится ко всем остальным чернокожим. Он их, правда, щадит, но видно, что на них ему, в общем, особо дела нет, он сражается за свою Брунгильду. Весьма двусмысленна сцена с Д'Артьяном, которому Джанго, по сути, дает умереть. Хотя, наверно, мог бы его и спасти. А потом ВНЕЗАПНО кагбэ мстит за его гибель.
Вот, собственно, проблема фильма в том, что Тарантино эксплуатирует все свои прежние приемы. Эксплуатирует, конечно, успешно, но тот, кто следит за его творчеством, это заметит сразу. Он делает то, что у него легче всего получается. Он умеет писать занимательные диалоги. И вот его герои говорят, говорят, говорят, иногда так много, что упускаешь смысл разговора (хотя это скорее из-за перевода). Он знает толк в черном юморе - и вот в фильм вставлена целая сцена, в которой линчеватели спорят, почему у них плохо сделанные маски: сцена смешная, но для КВНа, а не для спагетти-вестерн, а потому в фильме абсолютно лишняя. Он умеет снимать жестокие сцены - и вот целая гостиная заливается кровью в буквальном смысле слова, взлетают красные фонтаны, а кровь чуть ли не бьет в экран прямо из ран. Он умеет цитировать классику: и вот кроме полузабытых ковбойских вестернов мы видим понятные даже бездарю цитаты из американских боевиков и... "Леона"?! (или откуда взята эта сцена сомнений Джанго за снайперским прицелом?)
А еще Тарантино умеет выбирать отличную музыку. И хотя композиции в фильме отменные, почему-то ни одну мне не захотелось прослушать восемьдесят раз, как это было с саундтреками других фильмов.
Вот эти минусы, чувство несерьезности, которое отличает последние фильмы Тарантино, когда происходящее на экране признается уже как "выдумка" (хорошая, веселая, динамичная, интересная - но все же выдумка) и ставить фильм несколько ниже того, чем он мог стать. Я лично из "старого Таранинтино" отметил только две сцены: начало и монолог Ди Каприо с черепом и молотком. Хотя и остальные были не хуже, но почему-то именно эти два момента напомнили "фирменный стиль" больше всего. Ну когда Ди Каприо схватил молоток и заорал: "Так как вам мое предложение?!" - ну это же было круто, чисто по-тарантиновски: стакан крови дает тонну ужаса.
Актеры сыграли отлично, команда подобралась что надо. Второстепенные актеры тоже запоминаются - это тоже талант создателя. Больше всего впечатлили, однако, вовсе не Фокс, Шульц, Ди Каприо, при всем моем к ним уважении. Больше всего впечатлил великий Сэмюел Л.Джексон, который в очередной раз доказал, что ему любая роль по плечу. Первое же появление в кадре поразило гениальной игрой, хотя он еще даже слова не успел сказать, а только смотрел на пришедшего новичка Джанго.
Выйдя из дома ДиКаприо, я начал думать о нем в роли Кэлвина. Как закрутить сюжет так, чтобы Кэлвин Кэнди был моложе? И сразу же влюбился в новую идею… Владелец огромной плантации, размером около 55 километров, владеющий 300 рабов, не говоря о 75 бедных белых рабочих, которые живут и работают на его земле. Он король. Он император. Его слово — закон, все люди на его земле подчинены этому закону. Так я начал думать о Келвине Кэнди, как о вздорном мальчике-императоре, похожем на Людовика XIV или Калигулу… Кэлвин — не производитель хлопка. Он был рожден слишком богатым. Его мир практически саморазрушается. Примерно спустя два года он станет никем, после Гражданской войны (смеется)… Но на момент действия фильма он живет с размахом. Таков Кэлвин.
С социальным подтекстом фильма тоже все отлично. Хотя по скромному моему разумению, лучше бы его не было: у Тарантино лучше всего получаются фильмы "ни о чем". Но все равно, банальная мысль о том, что "рабство это плохо" показано неплохо. Немаловажный момент: четко показывается, что работорговля это не какой-то предассудок, это экономическая выгода. Белый работорговец, узнав, что Джанго - свободный человек и важный слуга, обращается с ним со всей любезностью. Черный слуга Стивен наоборот, презирает нигеров со всей умением профессионального прислужника, причем даже "свободного" чернокожего. Мистер Килби, рабовладелец, который тоже вежливо обходится со "свободным черным", но знает, что его люди - это не люди, это собственность и с умением ими торгует, умея, впрочем, "обосновать" это с помощью расологической болтологии. Все работорговцы до последнего (буквально - до последнего) кроваво и жестоко лишаются жизни, а их сраное поместье с их сраными французскими тортиками и "Америкой, которую мы потеряли", взрывают к долбаной матери. Вот это хорошо, вот это правильно. А через два года начнется Гражданская война и всем вашим Диксилэндам придет конец. Йес.
И все-таки, это не вестерн. Это боевик. Боевик в форме "вестерна". Как "Шанхайский полдень".
8/10.
- Ваш босс немножечко позеленел. Не очень-то он подходит для спорта с нигерами.
- Просто он нечасто видит, как человека заживо разрывают собаки на части.
Запись сделана с помощью m.livejournal.com.
